第二十二章： 水墨国画略懂一点 (第1/2页)

看着戚伊依的作品，谭芙莉也是不禁暗自惊讶，连还没有画完的水彩都停下来了，笔尖停留在画纸纸上，良久纸上都晕开一个大圈了，她才反应过来。
　　
　　“我去？干画还能这么厉害？”
　　
　　而且戚伊依用量也不多，虽然没有那么大的视觉冲击力，但是她做到的柔和之中还有层次感就更说明了戚伊依的实力。
　　
　　一旁的余云眸和教室里的学生一样，都是呆呆地看着画，又时不时望着这“不似人”的戚伊依。
　　
　　最终蔡文芳拍了拍手，打破了这一平静。
　　
　　“抓紧时间，没画完的赶紧。”
　　
　　说着，蔡文芳也是缓步朝着戚伊依走来。
　　
　　“当然画完的也不要闲着发呆，可以做做练习，或者挑战一下国画。”
　　
　　话音刚落，蔡文芳也是亲自拿出一套水墨工具，也就是纸墨笔砚。
　　
　　“有兴趣的可以过来学习，别太自满，美术这条路是学无止境的。”
　　
　　紧接着，随着蔡文芳在桌子上摆放好文房四宝，她又是笑着开了口。
　　
　　“我平时教人国画都是按小时收钱的，现在你们抓紧时间，说不定还能提前省点学费。”
　　
　　戚伊依也是来了兴趣，她也想知道这个世界的国画是个什么标准。
　　
　　而在蔡文芳眼里，就是得意一笑。
　　
　　“看来还是高看你了，国画这东西可不是这么好学的，而且我可是专业学这个的，这次还不路练手拿捏你。”
　　
　　如是此想，蔡文芳也是在宣纸上开始临摹起来。
　　
　　戚伊依看着，当即就是摇了摇头。水墨画是表现具有意象和意境的绘画，临摹就大大失去其中精髓了。
　　
　　毕竟水墨画就是水墨和宣纸的交融渗透，这种效果突出展现的是似像非像的物象特征，使人产生的遐想才是国画基本都审美理想。
　　
　　这时候，刚画完水彩的余云眸也是来了，看着熟悉的国画，她也是来了兴趣。
　　
　　而见着余云眸也过来了，蔡文芳脸上也是不禁得意几分，显摆似的询问起来。
　　
　　“古代绘画有六法，也是评判水墨画的基本准则。你们有谁知道是哪六法吗？”
　　
　　余云眸看了看一脸淡定的戚伊依，怕戚伊依为难，当即就是摇了摇头。
　　
　　“蔡老师，您就别卖关子了。”
　　
　　但蔡文芳哪会放过这绝佳的机会，紧追不舍地就反而询问起戚伊依来。
　　
　　“戚伊依，你知道吗？”
　　
　　虽然看着戚伊依一脸淡定，但蔡文芳表示等你下不来台还能不能这么淡定。
　　
　　不过让她想不到的是，戚伊依不仅知道，而且还倒背如流。
　　
　　“略懂一点，不对的地方还请蔡老师指出。”
　　
　　反客为主的淡淡回击一句，戚伊依也是开始详细的讲述起来。
　　
　　“气韵生动，这是六法中最重要的一法，指的是画作应具有生动的气度和韵致，形神统一，具有极高的艺术性。”
　　
　　“骨法用笔，涉及绘画表现上的用笔技巧，包括运用线条的骨力和力度，以及线条的粗细变化，以表现对象的形和神。”
　　
　　“应物象形，关于形象塑造的问题，要求画家在描绘对象时，不仅要追求外表的相似，还要认识对象的特质和内在精神。”
　　
　　“随类赋彩，关于设色的问题，强调根据物体的固有色和形象特征来赋以概括性的色彩表现。”
　　
　　

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