423 挖人 (第1/2页)

另一个世界这支名叫“女子十二乐坊”的民乐演出团体的经历堪称传奇。
　　
　　这支乐团最早创立于2001年，半年之后就登上了春晚的舞台，当时和她们合作的女歌唱家就是后来的***。两年之后，这支乐团签约日本的一家传媒株式会社，所发表的专辑首日售出一万张，两个月突破百万，至此进入飞速发展阶段。在接下来的两年的时间里面，这支乐团在东亚、东南亚创造了一个音乐奇迹。2004年赴美演出，观众用“魔术”、“难以置信”这样的词汇来形容现场的表演，当时在美国发行的专辑登上了北美公告牌的第62位，是中国本土音乐家在北美唱片市场上创下的最高排名纪录。还曾经荣获第47届格林美综合类最佳新人奖及世界音乐类最佳世界音乐专辑奖的两项提名候选。
　　
　　在接下来的几年的时间里面，这支乐团继续创作着辉煌的成绩，不仅仅是在音乐圈展示着中国民乐的魅力和风采，也在国际间文化交流领域发挥着自己的作用，甚至得到过当时的驻日大使、后来的****的称赞。
　　
　　不过在2010年，乐团的半数元老人物退出之后，这支乐团开始走下坡路，再往后，国内的媒体上就鲜见这支乐团的踪影了。虽然也在不断地举办音乐会，但影响力已经不比以前了，不得不说是个很大的遗憾。
　　
　　这支乐团最大的贡献，应该是她们对于传统乐器的演绎的创新手段。另一个世界的一些评论者评价过中国的传统音乐和中国的流行音乐，其中有一个很好玩的思路，中国古代的正统的传统音乐，实际上是文人用来取悦自己的工具，而不是用来向他人展示的事物，这么一来，实际上传统音乐本身是具有很大的局限性的。这也是为什么我们能有一大批的音乐创作人，但很少有人能够站在世界流行音乐前端的原因。我们的文化基因就就定了我们是一个擅长用文字表达思想的民族，而不是用音乐。所以会有作词大神，但是真正的谱曲王者十分罕见。
　　
　　这种说法是不是能够经受住考验很难判定，因为这玩意儿就是一个仁者见仁智者见智的东西。但这种理解的本身其实也说明了一个问题，那就是我们的传统音乐与如今的流行音乐相比，确实具有局限性。而越是具有局限性，越是少有人玩，传统的东西就会变得越来越少，局限性也就越来越大。而这支民乐乐团的创新演绎。实际上是给民乐创造了一个新的发展机遇以及一个全新的表现形式。
　　
　　苏钺将自己记忆中的这支民乐乐团的形式向韩轩介绍了一下，郭婧与刘炆也在旁边认真听着，一直到苏钺说完，三个人都没插一句话。
　　
　　“我觉得挺有意思的啊。”苏钺说完了，刘炆就迫不及待开口道，“想一想，十几个漂亮姑娘往台上这么一摆，不说别的，气势上就绝对压人一头啊！还有，这绝对是妥妥的才女风采啊！肯定会引起轰动的！”
　　
　　

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